では次に、この記事の主眼である「物語のパターン」に話をすすめましょう。
まず思うのが、「物語に何かパターンや雛形のようなものはないのだろうか? 」 ということです。 そんなものが有るならば、それを習得することによって、 物語を楽に創れるようにはならないでしょうか? あるいはより良い物語を創れるようにはならないでしょうか?
もちろん、物語のパターンや雛形というものが存在するとしても、 それを習得すればすぐさま誰にでも素晴らしい物語を 創れるようになるというわけではないでしょう。 しかし、それでもなんらかの助けにはなるはずです。 そして、RPGにおいてシナリオが必要である以上、 いわばシナリオの大量生産が個人の力で可能でなければならない以上 (【シナリオとは?】)、 そのようななんらかの助けが必要だと思うのです。
また、物語のパターンに対する各人の好みというものは人それぞれだと 思いますが、物語のパターンの好みというものは、もしかしたら幼少のときに 聞かされた物語や読んだ本などの影響を受けるのではないかという気がしています。 さらには、幼少のときに聞かされた物語や読んだ本などが用いていた物語の パターンが、 各人の頭の中に刷り込まれているのではないかとも思うのです。 もしそうだとすれば、誰しも自分なりの物語のパターンというものを持ち、 意識せずともそれに沿った (あるいは参考にした) 物語を創っていると 考えられるのではないでしょうか? ならば、いまさら物語のパターンを改めて提示して何になるのかということに なってしまうとも思えます。
しかし、各人の頭の中に存在する物語のパターンというものが、 幼少のときに聞かされた物語や読んだ本などが用いていたパターンだとするならば、 そのパターンはもしかしたら偏ったものかもしれません。 また、偏ったものではないとしても、頭の中になんとなく存在するという 状況よりも、ある程度はっきりとした形で認識していた方が良いのではないかとも 思うのです。
そんなわけで、この章では物語のパターンについて考えてみたいと思います。
まず、皆さんすでにご存知のパターンを見てみましょう。
このパターンを習うのは小学校の頃でしょうか? 確かに、物語の多くはこのよう な展開になっているようです。
また、日本の伝統芸能である能には、世阿弥が言った 次のような 3部 5段 からなっているパターンが伝わっています。
これは3分割のモデルとも5分割のモデルともとらえられます。 これを5分割のモデルと考えた場合、 映画や演劇のシナリオなどでは、これと同等の、 次のようなパターンを用いて考えているようです。
それぞれの項目は、世阿弥の言ったパターンの各段に対応していると考えられます。
ただ、ここに挙げたどのパターンにしろ、あまりにも抽象的で、物語を創る際には あまり役に立ちません。 とりあえず作った後の推敲などの場合には役に立つかもしれませんが...
物語には、始めから終わりに向けての因果関係とい う流れが有ります。 あるいは、物語では発端から終りに向けて緊張が高まり、最後でその緊張が 緩和されるという流れが有るわけですが、 しかし、これらのパターンでは、その因果関係や緊張の増大と緩和を極めて大雑把に しか掴めないのです。 言ってしまえば、これらのパターンは、物語を4つや5つに区切るということしか 言っていないわけです。
まぁ、一般性を追い求めるとこれくらい何も言わないようなものになってしまう ということでしょう。
では次に、具体的なパターンを見てみましょう。 ジャンニ・ロダーリの著書 [ファンタジーの文法] の中には、 ロシアの民族学者、 ウラジミール・プロップの言った、物語のパターンが 紹介されています。 また、参考文献 [昔話の形態学 ] では プロップ自身による物語のパターンが述べられています。 厳密に言えば、一般に流布しているプロップのファンクション (これが、プロップの 言った物語のパターンの名称と思ってください) と、 プロップ自身が言ったものとは違いが有ります。 それについては後程述べます。
まずはプロップがそのファンクションを得るために行なったの研究の 基本姿勢などを示しましょう。
プロップはロシア民話を元に民話の構造を分析しました。 その際、次の3つの原則を用いて分析を行ったそうです。
ここで機能 (ファンクション) という言葉を用いていますが、要は、登場人物の担 っている役割、もしくはその役割が果たす物語上での機能のことだと 思ってください。
では、プロップのファンクションを次に挙げておきます (一般に流布しているものです)。
もちろん、あらゆる民話にすべての機能が現われているわけではありません。 話の展開によって、省略、併合、統合が行われます。 そして、かなり古い民話を除けば、 継起順序もここに示した順番になっているとは限らないそうです (おいおい、最初に置いた原則と違ってるぞ... って研究の結果として その辺は多少緩めたほうがより統一的なパターンが得られたということ なのでしょう)。
ロダーリはその著書 [ファンタジーの文法] の中で これを『民話の中でのファンクションの継起順序』 と説明していますが、読み方によっては物語のプロットであるとも読めることにお気 づきと思います。
では、ちょっと例を考えてみましょう。 背景世界は、多くの人が慣れ親しんでいるであろうファンタジー的な世界を 想定しておきます。 で、主人公も十数才位とします。 あと、通常の方法によっては多少無理が有る個所も有りますが、 そこはそれ、ファンタジー世界ということで、魔法でどうにかしたのだと 思ってください (魔法でなくても、主人公は長年監視下に置かれていたという ことでも良いけど)。
その数日後、両親は親戚に用事が有るとかで一日家をあけることになる。 父親は出発の直前に主人公を呼び、あの箱のことは忘れるよう、くどいほ どに言う。
で、今になって国に残った王子が殺されてしまった。 しかも、それはある家臣の陰謀であるように思われる。 そこで、王は主人公を探しだし、王子として迎え入れようというのだ。
ここで示した、例としての物語は、物語の大筋であり、細かいところは 考えていません。 これを考える際に最初に設定したのは、 「主人公は捨て子で、メダルを持っていた」という設定だけです。 その後は、プロップのファンクションを見ながら考えて行きました。 物語としての出来は置いとくとして、それぞれのファンクションが どういうものなのかの例として考えてください。
なお、上記の例、本来のファンクションの意味からは外れているものも有ります。 しかし、ここでは魔法民話の解析などは考えず、とにかく物語のプロットの パターンとしてプロップのファンクションを見ているので、 細かいことは考えずにおきましょう。 逆の言いかたをするなら、あまりパターンにとらわれ過ぎることは ないという例だと思ってください。
プロップは、ロシア民話を元にしたということですが、実際にどのような民話を 対象にしたのかは分かりません。 参考文献 [魔法昔話の起源]や [ロシア昔話]に挙げられているものも 含まれているとは思いますが。
また、魔法昔話を元にしたということから、 どちらかというとファンタジー的なイメージを受けると思います。 しかし、このファンクション中で実際にファンタジー的な匂いを持っているのは、 12番と 14番に現れている「魔法」という言葉のみであることに注意して下さい。 つまり、「魔法」という言葉にとらわれてしまえば、このファンクションは ファンタジーの物語のプロットとしてしか考えられません。 しかし、「魔法」という言葉にとらわれさえしなければ、別段ファンタジーに 限ったプロットではないことが分かると思います。
さて、先に、一般に流布しているものと、プロップがその著書で挙げているものとは 違いが有ると言いました。そこで、参考のために、 プロップ自身がその著書 [昔話の形態学] で挙げている プロップのファンクションを見てみましょう。
or
この中で、予備部分を除いた残りを、プロップはそのファンクションの 中核と考えていたようです。
ここで挙げたものは、だいたいは、一般に流布しているプロップの ファンクションと一致しますが、 多少の違いもあるとともに、それぞれの項目について 参考文献 [昔話の形態学] ではより詳細に報告および 考察されています。
このようなファンクションから、どこで、一般に流布している 形になったのかは分かりません。 もしかしたら、プロップ自身の[ 昔話の形態学] につづく 著書 ([魔法昔話の起源][ロシア昔話])で そのように変化しているのかもしれませんが、 不勉強でちょっと分かりません。
さて、一般に流布しているものは プロップ自身のファンクションをより使い易い形に、また多少一般的に したものととらえて良いと思います。 ですから、プロップ自身のものは耳学問として知っていれば充分だと 思います。
さて、イタリアのジャーナリスト、ジャンニ・ロダーリは プロップのファンクションの中で自発的に統合できるものは統合し、 20項目に削減したものを著書 [ ファンタジーの文法 ] の中で紹介しています。 ロダーリは、書中ではこれを「プロップのカード」と呼んでいますが、 ここではロダーリに敬意を表して「ロダーリのカード」と呼んでおきます。 次にそれを示しましょう。
プロップのファンクションと比べると、特に始めの方の部分がまとまっているこ とが分かると思います。
また、プロップのファンクションと同様に、物語によってはあるファンクション が抜け落ちていたり、あるいは順序が入れ代わるようです。
このロダーリのカードは、プロップのファンクションをまとめたものですから、 やはりどこかしらファンタジー的なイメージを持っているように思われます。 しかし、プロップのファンクションの節で言ったように、実際にファンタジー的な 匂いを持っているのは、6番と7番に現れる「魔法」という言葉のみであることに 気をつけて下さい。 つまり、「魔法」という言葉にとらわれてしまえば、このファンクションは ファンタジーの物語のプロットとしてしか考えられません。 しかし、「魔法」という言葉にとらわれさえしなければ、 別段ファンタジーに限ったプロットであるとは言えないことが分かると思います。
とは言うものの、例えば 最後の「結婚」など、 プロップがネタにしたであろう民話に直接関連するような要素も残っており、 RPGのシナリオに使うためには多少問題が無いわけでもありません。
さて、「プロップのファンクション」と「ロダーリのカード」を見て 来たわけですが、 次に、私が今現在使用しているものをお目にかけたいと思います。
私はしばらく前から「プロップのファンクション」や「ロダーリのカード」を 使ってRPG のシナリオを作成していたのですが、そのうちに私自身の想像力を 刺激するような、またRPGの物語の パターンとして、より適当だと思えるものへと 変化して来た結果です。 「プロップのファンクション」や「ロダーリのカード」は、 どうも具体的過ぎるようで、今一つ想像力を刺激しなかったのです。 これは、おそらく人によって違うと思います。 かなり具体的な種を膨らませるのが得意な人もいれば、 あまり具体的だとそれに縛られて発想が膨らまないという人もいるでしょうから。
では、「小林のプロット1^^;」を挙げておきたいと思います。 なお、 ロボコップを使って例を示して行きます。 例は"※"を使って示します。
※オムニ社がデトロイトを私有地化しようと考えるが、治安の問題がある。 治安維持ロボットを開発しようとするがうまく行かず、サイボーグによる 実現を目指す。問題は体 (脳) の提供者。
※マーフィーがデトロイト警察の南書に配置される。
※配置替えによってやむをえず。
※警官として治安を守ること。
※強盗が現れる。 マーフィーはそれを追って行くが逆にやられてしまう。 ここで、「プロップのファンクション」の「禁止」と「違反」が現れている。 つまり、援助を待つべきところで 2人だけで行動を開始してしまったこと です。
※事件によって、マーフィーは殺されてしまいます。 しかし、オムニ社によってサイボーグとして蘇ります。
この解釈には反対意見もあるかもしれませんが、 マーフィーが本当に死んでしまっては話が進みません。 ですから、ここではオムニ社が援助者であると考えます。 別の解釈としては、マーフィーの相棒であるルイスが援助者とも考えられます。 というのはロボコップの正体に一早く気付き、ロボコップに対して 名前を尋ねたことによります。この場合、マーフィーがロボコップになる までが発端であり、事件あたりがロボコップの登場ということになるでしょう。
※サイボーグ化の技術がある。
もしくは、ルイスはマーフィーを知っていることかもしれません。
※サイボーグとして蘇らせる。 もしくはルイスがロボコップに名前を聞き「マーフィー?」と 尋ねたことかもしれません。
※いろいろと事件を解決しているうちに、例の強盗に出会う。
※マーフィーを殺した連中
※暴力・武力
※廃工場での戦闘です。
※武力による闘い。
※自分についての記憶を取り戻すことによる衝撃および、 ロボコップになってしまったことによるマーフィーの家族の消失。 あるいは、特に無し。
※とりあえず、首領を捉えます。 しかし、すぐに釈放されることになりますが。 また、黒幕についての情報も得ます。
※署に戻ります。 そして、マーフィーのことを調べ、マーフィーの家に行ってみます。
※オムニ社に出向きます。 しかし指令プログラムによって目的を果たせません。
※オムニ社の役員には逆らえないという指令プログラム。 それに加えて、オムニ社の支配下にある警察からの追撃。 およびそれからの逃避行
※結局は、オムニ社の役員の、ロボコップに対する嫉妬。
※黒幕から新しい武器を得た強盗の連中が、ロボコップを倒そうとする。
※武力による戦闘です。
※ルイスの大怪我。 ロボコップのかなりの損傷。
※黒幕を倒して大団円。
とういわけで、11個 (細かく見れば23個だけど…^^;) の要素からなっています。 物語によっては8〜10番は省略しても良いでしょうし、 また3〜9番の間で、さらに1〜 11番を繰り返しても良いと思います。 また、この プロットを一通り頭から最後まで考慮すればそれで良いという ものではありません。 何回も行きつ戻りつしながら、物語の変更や追加をして行くべきでしょう。
なお、この小林のプロット1^^;では、基本的に次の部分を山場と考えています。
とりあえず5個の山場が有るわけです。 もちろん、他の部分、例えば「4. 援助者」の部分を山場として加えるなど、 追加、削除などを行っても良いでしょう。 ただし、 【RPGのシナリオと小説などとの違い】の ［劇的効果］の節でも言いましたが、 1セッションの物語ではあまりに多くの山場を設定するべきではないでしょう。
ところで、現在私が使っているものは (いや、「小林のプロット1^^;」も 使っているので、「シナリオ作成の初期の段階で使っているものは」という べきかもしれません)、 次のようになっています。とりあえず、これを小林のプロット2 ^^;と 呼んでおきましょう。
場合によっては、「3. 事件・試練」から「6. 目的の達成・帰還・退避」が、 この後にもう1回続く場合も有ります。 逆に言えば、［小林のプロット1^^;］の後半が、 前のほうの繰り返し的な ものになっていることに思いあたって、要素を6個に縮小してしまったのですが。 また、現実的な問題というか要望として、 RPGのシナリオとして考えた場合は、時間の関係などから、 繰り返しが有る場合も、また無い場合も表現できたほうが便利なのですね。
まぁ、そういうわけで、まずこの「小林のプロット2^^;」で考えて、 そのあとで［小林のプロット1^^;］のほうと 見比べて、必要が有れば［小林のプロット1^^;］に 合わせて作業を続けるわけです (必要が有るというか、 ［小林のプロット1^^;］には2.1とかの ちょいと意識的に具体的な内容を考える項目が有るので、 そのへんを考慮するために、だいたいいつも ［小林のプロット1^^;］にも目を通して 考えるんですけどね)。
この「小林のプロット2^^;」は、 ［一番単純なパターン］で述べた映画などでのシナリオの 場合とだいたい同じようになっています。 ただ、名称がより具体的な名称に変っています。 また、映画などでのシナリオの場合では、全体を5つに分けていたのですが、 こちらの場合ですと、6個(繰り返しを入れると10個)に分けていることが 違うと言えば違います。
さて、これで、［プロップのファンクション］、 ［ロダーリのカード］、 そして［小林のプロット1^^;］、 ［小林のプロット2^^;］と、 4種類の物語のパターンを見て来たわけです。 このうちの前者の2つはだいたい同じものなので、 ここではロダーリのカードと小林のプロット(1と2)^^;の対応関係を見てみます。
ロダーリのカード 小林1 小林2
1. 禁止 ----------+ ��
2. 違反 |--+ 1. 発端 1. 背景・予兆
3. 加害／欠如 ----------+ + 2. PCとの関り 2. 発端
4. 主人公の出発 ----------+--- 3. 事件 3. 事件
5. 任務 ----------+
6. 魔法の授与者との出会い-------+--- 4. 援助者 4. 援助者
7. 魔法の贈り物 ----------+
8. 敵対者の出現 ----------+--- 5. 敵の出現 -+- 5. 闘い
9. 敵対者の悪魔的能力 ----------+ |
|
10. 決闘 -------------- 6. 闘い -----+
11. 勝利 -------------- 7. 目的の達成 +- 6. 目的の達成・
| 帰還・退避
12. 帰還 ----------+--- 8. 帰還／待避 +
13. 家への到着 ----------+
14. ニセの主人公 ----------+--- 9. 新たなる試練 3. 事件
15. 困難な試練 ----------+
16. 損害の償い ----------+
17. 主人公であることの再確認 +--- 10. 最後の闘い 4. 援助者
18. 仮面をはがされたニセ主人公 | 5. 闘い
19. 敵対者の処罰 ----------+
20. 結婚 -------------- 11. 結末 6. 目的の達成・
帰還・退避
だいたい、こんな感じに対応しています。
ではここで、これまでに考えてきた 【物語のとっかかり】と 【物語のパターン】を まとめて考えてみましょう。 言葉で言ってしまえば、核とパターンとを照らし合わせながら物語を成長させて 行くということになってしまいます。 しかしこれだけでは何が何やら分かりませんので、例を考えて行きたいと思います。 背景世界は、やはり多くの人が慣れ親しんでいるであろうファンタジー世界と いうことで行きましょう。
まずはキーとテーマとモチーフ、そしてプロット中の発端とPCの目的も 考えてしまいましょう。 キーは「鏡」、テーマは「愛」で行きましょう。 しかし、「愛」と言っても幅が広いですね。 家族愛や男女の愛、倒錯した愛なども考えられます。 ここではそれほど難しく考えず、普通の「男女の愛」をテーマとして行きましょう。 モチーフは「引きさかれる恋人」としましょう。 発端やPCの目的は、ここで悩んでもしょうがないので、 ダイスで決めると…発端は「誰かが失踪してしまう」、 PCの目的は「排除」ということになりました ( こんなのをどうやってダイスで決めたのかということについては、 次の 【シナリオの中心となる事件】 で書いてある ことを参照してみてください)。
では、［小林のプロット1^^;］と照らし合わせながら 物語を作って行きましょう。
というところでどうでしょうか?
この中では、次に述べる 【シナリオの中心となる事件】の ［小林のイベント・リスト］の リストAで考えれば「誘拐/盗難」、 リストBから「捜査」、「脱出」、「排除 」(もしくは「警護/配達」)が 現われています。 また、初期の事件としては、 単に書きつけの存在が明らかになるだけです。
【ストーリーの種】もご覧下さい。
[シナリオ作法論集]に、新井 一によるストーリー の23の基本形式というのが挙げられています(pp.36〜)。それらを抜き出して 書いておきます。でも、説明が簡単すぎて、良く分からないものもあります。 それに、「形式」ではないような気もしますし、くくりが大雑把すぎるように 思います。ま、資料を見付けたので、参考のために書いておくということで...
[シナリオ作法論集]に、新井 一によるカセ(制約、 拘束、束縛)の分類が挙げられています(pp.39〜)。それらを抜き出して書いて おきます。